Javier Otazu tarafından |
New York, (EFE).- Savaş foto muhabirliğinin kurucu babası efsanevi Robert Capa’nın ününü çok az fotoğrafçı elde etti, ancak kendisi ve çalışmaları hakkında “Ölüm İçinde Ölüm” sergisiyle ortadan kaldırılacak çok fazla yanlış anlama oldu. Uluslararası Fotoğraf Merkezi (ICP) tarafından New York’ta 9 Ocak’a kadar sunuldu.
Sergi, Capa’nın İspanya İç Savaşı’nın ilk yılına ait görüntüleriyle 1938’de yayınladığı eserinin başlığını taşıyor: (kapağında ünlü “Bir milis’in Ölümü” yazan) bir kitap, o zamanlar fazla özen gösterilmeden, özenle hazırlanmış. fotoğrafların ilişkilendirilmesinde veya yerlerin tanımlanmasında çok sayıda hata ve şimdi küratör Cyinthia Young’ın 2020’de çıkan yeni bir baskıda onarmaya özen gösterdiği.
ICP’deki sergi, kitabın orijinaline olabildiğince sadık kalmaya çalışan ve -Young, EFE ile yaptığı bir röportajda kabul ediyor- diğer ikonik görüntüleri dahil etme cazibesinden kaçınan kitabın bu yeni baskısının bir uzantısından başka bir şey değildir. Capa’nın uzun kariyeri, aynı İspanyol savaşının diğer dönemlerinden olmasına rağmen.
Üç isim ve üç takma ad
Çapa’nın şöhretinin gölgelediği bir kişi varsa o da 1936’da cephenin çamurunu basmak için Paris’ten Madrid’e seyahat ettiği, hep Cumhuriyetçilerden yana olduğu sevgilisi ve meslektaşı Gerda Taro’dur.
İlk yanlış anlama burada başlıyor: ne ona ne de ona böyle denilmiyordu: ikisi de Yahudiydi -Gerda Almanya’da, Robert Macaristan’da doğdu- ve adlarını o çürümüş Avrupa karşıtı Avrupa’daki kökenlerini ifade etmeyen başka isimlerle değiştirmeye karar verdiler. Semitizm ve bunun daha “uluslararası” bir sesi vardı.
Biyografları, zengin bir aileden gelen Taro’nun, Capa’ya toplumda hareket etmeyi – düzgün giyinmeyi ve konuşmayı – öğretirken, ona yakında vurgulayacağı fotoğraf sanatını öğrettiğini söylüyor ve Young bunu doğruluyor. Onlarla birlikte üçüncü bir fotoğrafçı, yine Yahudi ve ayrıca Chim takma adıyla taşındı.
İşte ikinci hata, en haksızı: Taro ve Chim’in fotoğrafları, Capa’nın gönderdiği Avrupa – ve daha sonra Amerikan – gazete ve dergilerine ulaştı ve belki de bu nedenle hepsi Capa’nın eseri olarak tarihe geçti – Young belirtir. – kimse Robert’ın arkadaşlarının görüntülerini kendine mal etmeye çalıştığını kanıtlayamaz.
Kanıt: Fotoğrafçı bu kitabı 1938’de yayınladığında, kitabı “İspanyol cephesinde bir yıl geçiren ve orada kalan Gerda Taro’ya” adadı. Gerda’nın, Temmuz 1937’de savaşın en kanlı muharebelerinden birinin gerçekleştiği Brunete’nin eteklerinde yanlışlıkla “dost” bir tank tarafından ezildiğinden bahsetmiyorum bile zarif bir üç nokta. 26 yaşındaydı.
meksika bavulu
Küratör, Capa’nın gelecek nesillere geçişini belirleyen o ateş vaftizinin neredeyse tüm fotoğraflarının yazarlığının izini sürmeyi başardı, diğer şeylerin yanı sıra, 2007’de Meksika’da ortaya çıkan ve Capa’nın binlerce negatifini içeren bir bavul sayesinde, Taro ve Chim’den.
Şimdi, yeni kitapta ve New York sergisinde Young, o kitaptaki tüm fotoğrafların 111’inin Capa’ya, 24’ünün Taro’ya ve 13’ünün Chim’e atfedilebileceğini kesin olarak belirledi.
Young, Taro’nun hakkını verdiğini hissediyor: “Tarih’e girmemiş olsa da, artık o sadece Capa’nın kız arkadaşı değil.” Young, fotoğrafların Çapa’ya atfedilmesinin, Çapa’nın niyetinden çok, kahramanı yardımsever sevgilisiyle birlikte sunmanın uygun olduğu bir dönemin maçoluğuyla pek çok ilgisi olduğunu iddia ediyor. Chim’in “silinmesine” gelince, bunu Magnum ajansının hatalarına veya tembelliğine bağlıyor.
Milisler, rahipler ve Cibeles
Foto muhabirlerinden oluşan üçlünün görüntüleri, neredeyse sıfırdan bir ordu kurmaya çalışan İspanya’nın oldukça tanıdık bir panoramasını çiziyor -her şeyden önce onlara teşekkürler: Valensiya’daki askerler için eğitim oturumlarını, bir rahibin bir tabura kutsamasını görebilirsiniz. Basklı ya da bombalanmış bir kilisenin kalıntıları arasında bir aziz imajına sahip bir milis.
Cibeles’in heykeli, etrafında kum torbalarından bir korkuluk yükselirken, uçaklar geçerken ve milisler trene binerken Madrid semalarına acıyla bakan kadın ve çocuklar belirir. Bir kez savaşta, bazıları bir sedyede yaralı olarak tasvir edilir ve diğerleri boş zamanlarında akordeonlarla müzik çalar.
Young, “Bugün pek hoş bir resimli kitap değil,” diye uyarıyor. Kitap yayınlandığında İngilizce bile bilmeyen Capa için, kitap bir “propaganda aracı”ydı, Amerikan halkına “saf bir amaç” anlatmak için tasarlanmış bir eğitim aracıydı.